当我们为权力金钱焦虑、兴奋与愤怒时，却根本想象不到“他们”在谈论着怎样更重要的事情。随着战争阴云笼罩世界上空，各国紧锣密鼓抓紧军事竞赛。为了抢占先机，美国陆军中将莱斯利·格罗夫斯（马特·达蒙 Matt Damon 饰）找到量子力学与核物理学领域的扛鼎人物罗伯特·奥本海默（基里安·墨菲 Cillian Murphy 饰），力荐其担任曼哈顿计划的首席科学家以及洛斯阿拉莫斯国家实验室的总负责人。经过两年争分夺秒的研发，硕大的蘑菇云终于在荒原的上空腾起，也宣告着绞肉机一般的二战即将落下帷幕。奥本海默有如将火种带到人间的普罗米修斯，可是对人性的参悟和对未来的担忧迫使他走向与政府相悖的道路。更可悲的是，凡人钟情的物欲也将一世天才裹挟至炼狱之中，永世燃烧……

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现代性与导演意志“当我们讨论为了拯救世界必须先毁灭它时我们在讨论什么？”“当众神们在谈论普罗米修斯到底犯了什么罪时它们在谈论什么？”这两个问题非常难回答又非常有趣。首先难在，问题所描绘的场域或者在问题可能发生的时空里，我们都发现不了现成答案的存在，是属于人类学结构中超越历史超脱经验甚至一切“没有答案之问题”的那种问题。其次有趣在，无论是先灭世再救世，还是先盗火再永罚，都是典型的神话思维。“就像是一束从无限远方射来的光线，只要测量光线的方向和射角，就可以去假设它们的

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在操控全球电影观众这件事上，好莱坞无疑是高明的。诺兰电影在中国有大批死忠粉，也有一些死忠黑，膜拜为神和看不上诺兰的人群截然对立，水火不容，两极评价本身也构成了一个电影现象。这足以证明了诺兰的作者型导演的身份，喜欢的会很喜欢，不喜欢的就完全理解不了。他也志不在大众都喜欢，即使拍商业大片，也是想要强烈地表达自己。诺兰是拍作者电影出身，而且一辈子都是一个忠实于内心的电影作者。一个导演最早的创作经验会影响他一辈子的创作，他会在未来确认自己的风格，直到成为他的稳定人格。比如

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目前的诺兰电影里，最无感的敦刻尔克，最喜欢的还是TDK&TDKR，这一部大概在中间的感觉，没有心力写太复杂的内容了，一边看的时候一边就在笔记里写了点东西，记录在此以防自己忘记。开幕，atypicalself-torturedsoul，老实说我喜欢前面这个部分更甚于后面的宏达命题，相比世界的命运，我对年轻的奥本海默所面对的心理困境更加感兴趣：生长于一战后的人类文明迷惘时刻，而基本粒子的世界即将显露自己，此时的他似乎还没有准备好面对这个可感知到的自我与知识世界，他放下那个毒苹果是出于自我厌恶还

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诺兰的电影，已经成了他个人风格的游乐场，整部电影的唯一目的—展示他的那点个人风格。诺兰整部片都用了他那个多故事线穿插叙事的风格，就是把时间线打乱，场景打乱，互相穿插在一起。这样的做法并没有什么问题，有时还能带来奇效，但诺兰似乎只是为了展现他那个风格，其他并不在乎。这部电影通篇都是对话，演员也都演的很好，IMAX+杜比Atoms音效+胶片拍摄，对话的沉浸感非常高。虽然花费了这么大的成本和努力把对话的氛围构建了起来，诺兰反手就轻轻松松的撕烂了。你正跟奥本海默在剑桥哥廷根啥的地方学习，